Le Grand Jour

Villa Médicis, 2004 – Villa Noailles, 2017

Alors ça y est, c’est le grand jour où tu t’en vas. Je te raccompagne jusqu’à la porte, tu t’en vas. Regarde, tu as devant toi, un grand seigneur, au cœur léger. Il a à nouveau envie de tout, sauf de te faire changer de projet. J’ai le sourire jusqu’aux oreilles, de te voir déguerpir, ma vieille.

Alors, ça y est, c’est le grand jour où tu t’en vas. Alors, ça y est, c’est la bonne, cette fois. Je regarde tes fesses qui m’échappent, et elles sont pas mal, ma foi. Je te raccompagne jusqu’à la porte, je voudrais hurler ma joie, je voudrais pleurer de bonheur, faire des claquettes sur tes talons. Tu ne lui brises pas le cœur, non, non, mais non, non.

Alors, ça y est, c’est le grand jour, tu t’en vas. Alors, ça y est, cette fois, tu ne mens pas. Sache que si tu reviens, le tirer par le bras, un soir de détresse, ou je ne sais quoi, si tu reviens sous son nez cette fois, remuer tes fesses, ça ne marchera pas. (…)

Alors, ça y est, c’est le grand jour, tu t’en vas. Alors, ça y est, c’est le grand jour, la, la, la. J’ai tant rêvé cet instant, je n’y crois pas, je n’y crois pas. Sache que ce soir, la seule larme qui coulera, c’est au nom de tout ce temps perdu avec toi. Va donc en saboter un autre, bon débarras. (…)

Le Grand Jour – Cali, 2003

Régine

Paris Champs Elysées, 2008

Au cours de l’été 2008, Régine est invitée par le nouveau propriétaire des lieux, à revisiter le décor de son club mythique de la rue de Ponthieu. « Chez Régine », devenu « le Régine’s » et depuis son réaménagement « le Régine », est le rendez-vous tardif de la bourgeoisie pompidolienne de ce début des années soixante-dix, voulu par une Régine au sommet de sa gloire artistique et entrepreneuriale. Rapidement délaissé par sa créatrice lancée à la conquête du monde via une licence d’exploitation de son concept de « nuit parisienne » et par cette élite qui se tournera justement vers la jeunesse effrontée et déjantée du Sept puis du Palace, le club perdra lentement son identité, sa clientèle et pour finir son décor.

L’idée géniale de faire se rencontrer la vedette vieillissante et l’avant-garde de la nuit d’aujourd’hui dans ce lieu improbable du VIIIème arrondissement fera long feu, mais permettra pour le moins quelques mois d’un dialogue inconcevable et émouvant.

Édouard et Julien sont alors mandatés pour réaliser le seul élément de décor qui échappera au contrôle strict de Mademoiselle, le bar, qui pour l’occasion retrouvera son positionnement d’origine à l’entrée et au centre de la discothèque.

Grand équipement technique de 6m de long, il constitue le décor de fond et le point focal du nouveau théâtre des apparences de la jeunesse branchées de l’ouest parisien. Pris dans la furie d’une décoration à rayure et à motifs géométriques, enchevêtrement d’or, de sang et du vert de la fameuse « piste à la panthère » -que l’on devine entre les corps habillés par Cardin dans Frantic de Polanski en 1987-, le bar cherche à se dégager de toute implication plastique d’avec son environnement. Jouant sur la neutralité de surfaces brillantes et noires et l’éclat sans tain des miroirs, il cherche avant tout à créer une présence étrange et stylisée, plus proche des vestiges du club d’origine (le plafond à facette) que de sa réinterprétation récente.

Elément remarquable de la composition, l’arrière-bar est constitué d’un paysage géométrique de cube de miroirs biseautés 15x15cm, ready-made directement issu de la salle de bain de la grande Régine, palais des glaces intime et kitch de l’appartement de la rue de Chambiges.

Objet solitaire et mystérieux, évocation subtile d’une autofiction obsessionnelle, le bar du nouveau Régine n’en sera pas moins regardé, accepté et intégré à la saga d’une Reine de la Nuit devenue Régente, qu’un message d’un soir de septembre conclura en ces termes : « le bar est magnifique, je t’adore ».

Paris-Paris

Paris avenue de l’Opéra, 2007